חוזרים להתחלה. של הגב

כמו כמעט כל דבר אחר שקשור לשעון יד, למארז התערוכה יש את סבא רבא שלו, שעון הכיס הקלאסי להודות על קיומו. מכיוון ששעון היד הראשון לא הופיע עד 1868, כאשר מותג מתפתח בשם Patek Philippe יצר אחד עבור הרוזנת Koscowicz מהונגריה, שמירת זמן הושגה על ידי נשיאת שעון הכיס הנאמן שלך איתך לכל מקום. מכיוון ש"בכל מקום" בזמנו יכול היה להיות כל דבר, החל ממשרד ועד בית מטבחיים או בורסקאי, שעוני הכיס המקוריים הללו היו נתונים לסוג של טיפול "גס ומבולבל" שחייב תיקונים והתאמות על בסיס קבוע מדי.מכיוון שרוב התיקונים היו קשורים לתנועה, היצרנים ייעלו את הגישה לתנועה על ידי החלפת מארזים מוברגים ומוברגים בגב קפיצי ממתכת שנועד להיפתח בלחיצת כפתור (וכן, זה היה כפתור נעול). שענים אלה הבינו עד מהרה שבעלי שעוני כיס פוצצו את הגב רק כדי להתפעל מהתנועות שלהם בפעולה. מוּפתָע? אל תהיו- tזה היה שנות ה-1800, ובעידן שלפני הרדיו, הטלוויזיה ואפילו נטפליקס, יצירה ומציאת בידור משלכם הייתה רק חלק מהחיים. כיסוי לתערוכה מקל על התפעלות מ- Luciano 371A ברגע שהיצרנים האלה הבינו למה הלקוחות שלהם פותחים את גב השעונים שלהם, הם החליטו באמת לתת להם הצגה. שענים החלו לקשט את המרכיבים השונים בתנועותיהם בטכניקות ודפוסים שהפכו מאז לשם נרדף לאומנות ולערך נוסף כמו Côtes de Genève, סתימה, פרלאג' וחלזון. על כתפיה של תופעת העיצוב הזו, כיסוי התערוכה נודע כ"מארזים של איש מכירות" מכיוון שבמובנים רבים הם היו איש המכירות הטוב ביותר של השעון.בין אם זה היה למכירה או להשוויץ, בתים כמו Patek, Vacheron ואחרים הגדילו את הקצב על ידי יצירת תנועות עם סיבוכים מיוחדים של "גב השעון". אלה כללו כל דבר, החל ממחווני רזרבות כוח ועד גונגי חוזרים ופונקציות לוח שנה נצחיות נחוצות עוד פחות. בקיצור, ברגע שהמותגים הבינו שלמארז הכיסוי יש "פוטנציאל לראווה", הם לא בזבזו זמן בהצגתו בראש ובראשונה.

מהכיס עד פרק כף היד, זה אף פעם לא ממש הוחמצה

שלא כמו רוב תכונות שעוני הכיס שדמיינו מחדש עבור שעוני יד - ולמרות ערכם המוכח כ"חלון ראווה" וגם כ"כלי מכירה" - מארזי התערוכה לא הגיעו לשעוני יד עד שבולובה הוציאה דגם הכולל את הפיצ'ר החדש בסביבות 1930. מה שהפך את העיצוב הזה לייחודי (ואירוני) הוא שהוא התמקד לא בתנועה אלא בחלק הפנימי של הכיסוי הנפתח, שקודם כסוג של "תליון צילום" שאפשר לענוד על פרק היד. העובדה שזה גם איפשר לך להעריץ את התנועה כמעט לא זכתה להתייחסות.לאחר מכן, עד בערך שנות ה-90 בערך, שעונים עם כיסויי תערוכות היו מעטים מאוד. בכל הנוגע ל"תכונות" הוא מעולם לא זכה למשיכה מכיוון ש"שימוש" זה פירושו קודם כל לעבור את הצרות של הורדת השעון שלך מכיוון שזו הייתה הדרך היחידה "להשוויץ" כראוי בהנדסה ובאומנות המדהימות שגרמו לך להוציא את כל הכסף הזה. הבעיה עם זה הייתה שרוב האנשים לא יכלו להראות כראוי את כל ההנדסה והאומנות מבלי לעבור קודם את הטרחה של ממש ללמוד איך קוראים לכל החלקים המעניינים האלה ולהבין מה הם עשו. המנאי 906 ההשמורה המיוחדת 3921 הSavoy 942

ראה עוד תיקי תערוכות בקולקציית מדור קודם שלנו.

יחד עם כשרון ויזואלי נוסף, כיסויים לתערוכות משמשים בשעוני כיס כמו Consul 979 אז מה השתנה בשנות ה-90? כמה מומחים מייחסים את זה לעליית מוצרים ומותגים מלאכותיים. הצרכנים העריכו פתאום את הערך של אומנות על פני ייצור המוני, וגם אם הם לא הצליחו לזהות כל (או כל אחד) מהרכיבים המעורבים, הם העריכו את זה מספיק כדי להוציא על זה פרמיה כדי להיכנס למועדון האקסקלוסיבי של אוהבי השעונים שרק "לדעת טוב יותר.בעוד שהתיאוריה הזו הגיונית מכיוון שהיא מבוססת על הטבע האנושי, היא גם עוקפת את תעשיית השעונים השוויצרית שיודעת שחובבי שעונים מושפעים רק לעתים רחוקות מהטבע האנושי. זוהי תעשייה שמודעת לכך שהיא בעצם יכולה להכתיב את הרצונות והרצונות של אוהבי שעונים בכל מקום - וזה בדיוק מה שהם עשו עם תחייתו של תיק התערוכה.ראשית, חשוב להבין את 3 המילים שמאחורי הסיבה לכך ש-casebacks של התערוכה עשו קאמבק בשנות ה-90: קליבר פנימי (א.קא "תנועה פנימית"). נראה שמבחינה תנועתית, שנות ה-90 היו קריאת השכמה גדולה ליצרנים. עד לאותה נקודה, מותגי שעונים ידעו שיש רק קומץ של יצרני תנועות שהתמחו בייצור המוני של התנועות ה"גולמיות" שמותג יכול להתאים, לייפות ולכייל כך שיתאימו לצרכיהם. למעשה, זה היה בניית מחשב משלך על ידי רכישת לוח אם מורכב לחלוטין ואז הכנסתו למארז והוספת צג.הבעיות התעוררו כאשר מותגי השעונים הללו הבינו שיותר ויותר לקוחות שלהם הולכים לאינטרנט כדי ללמוד על כל מיני דברים - כולל העובדה שהם משלמים בשמחה פרמיה עבור מותג שעונים מהשורה הראשונה שמשתמש באותן תנועות בתור מותגים לא-שכבתיים. במקום לאבד לקוחות (והרווחים הכבדים שהם שילמו), מספר יצרנים העבירו את ייצור התנועות שלהם הביתה. ואיזו דרך טובה יותר להציג את התנועות המקוריות שלך הן ללקוחות והן לעולם בכלל מאשר על ידי הצבתו תחת תערוכה חזרה? מכיוון שתעשיית השעונים משגשגת על "לעקוב אחר המנהיגים שלהם", מותגים שעדיין קונים תנועות בכמויות הבינו שלקיחת תיקים מפלדה לשקיפה היא גם נקודת מכירה יוקרתית וגם תוספת ערך משכנעת. כל מה שהם היו צריכים לעשות כדי לגרום לתנועות המניות שלהם להיראות כמו יצירות אמנות מהשורה הראשונה היה להתאים אישית את הרוטור ואולי צלחת או שתיים. מכיוון שכל זה התרחש עם תנועות שאינן קוורץ, הכוחות הקיימים בתעשיית השעונים השוויצרית התענגו על התעוררותן המחודשת של תנועות מכניות ומתפתלות עצמית - קטגוריה שהם בנו עליה תעשייה וכלכלה שלמה.

לקחת את החזרה לעתיד

למעט רולקס (ועד לאחרונה אומגה ספידמאסטר), כמעט כל מותג מציע דגמים עם גב תצוגה - בעוד כמה אזוטריים יותר מוסיפים לגבם משיכה קדמית ומרכזית באמצעות צבעים ותכונות כמו תריסים אנטי-מגנטיים. כאן ב-Stührling, ה-תערוכות האקסקלוסיביות של קריסטרנה מגיעות כסטנדרט עם כל שעוני הרוח המנופחים והידניים בLegacy, Tourbillon וAquadiver< שלנו קולקציות t8> - אם כי אל תתפלאו אם הן יופיעו גם בכמה דגמי Quartz-a-Matic הקרובים.נראה שאפילו עם כל הדברים לצפייה בטלוויזיה, עדיין יש משהו ייחודי ומרגש בצפייה בכ-300 הילוכים, קפיצים ומיקרו-רכיבים חוברים יחד כדי לעקוב אחר השעות, הדקות והשניות של חיינו - כמו כל עוד יש לך את המקרה המתאים.